杭州雷峰塔地宮 出土的五代玉童子
五代十國(guó)時(shí)期(公元907至979年)，分裂割據(jù)的政治局面，雖然不利于玉文化的高歌猛進(jìn)，但玉料的進(jìn)貢、交易和玉器的制作都未停頓，*國(guó)各地出土的五代玉器數(shù)量不多，卻也有江寧南唐二陵青玉哀冊(cè)、合肥西郊南唐墓銀鎏金玉步搖、成都前蜀王建永陵云龍紋玉帶等較重要的發(fā)現(xiàn)。尤其偏安東南一隅的吳越國(guó)，先后有杭州錢(qián)元瓘家族墓、三臺(tái)山五代墓、臨安水邱氏墓、康陵和雷峰塔地宮等處出土玉器80余件，器型有玉佩、玉璜、玉梳背、玉墜、玉簪花、龍形玉飾、玉牌飾、鴛鴦形組合玉飾及各類(lèi)花形飾片，琳瑯滿目，獨(dú)領(lǐng)五代玉器風(fēng)騷。
雷峰塔地宮出土的玉童子，頭形圓潤(rùn)，面目俊秀，五官端莊，雙手扶腰，上半身右傾，內(nèi)著圓領(lǐng)套頭衫，外套右衽半臂衫，腰部系帶，雙腳著靴，立于浮云之上。此件玉童子衣衫飄逸、下擺刻劃密集平行短線紋、袖口緊收有條紋、衣紋多長(zhǎng)短平行弧線、靴上飾網(wǎng)格等特點(diǎn)，顯然是沿襲唐代玉雕人物的風(fēng)格，而后腦勺外凸、五官寫(xiě)實(shí)精細(xì)、衣紋作“米”字等特征，卻是隨后兩宋玉雕童子流行的元素。五代玉器承上啟下的特征，由此可見(jiàn)一斑。
五代玉器，器型和紋飾主要承繼唐代遺風(fēng)，但八曲海棠杯、獸首杯、胡人伎樂(lè)紋、獅獸紋等唐代流行的散發(fā)著西域風(fēng)情的器型和紋飾均告銷(xiāo)聲匿跡，傳統(tǒng)的龍鳳和時(shí)尚的鴛鴦、蝴蝶、牡丹、靈芝等花鳥(niǎo)題材成為玉器造型和紋飾的主流。玉器琢刻技法豐富多樣，或鏤空或陰刻或圓雕，技藝精湛成熟，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)細(xì)膩。
守舊之余，五代玉器也頗多創(chuàng)新，一些新器型、新紋樣還對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，如南唐二陵的玉哀冊(cè)、吳越國(guó)康陵鐫刻吉祥語(yǔ)的白玉牌飾、雷峰塔地宮的玉童子和玉“開(kāi)元通寶”錢(qián)等，都是同類(lèi)型玉器中*早的出土資料。
康陵出土的玉牌飾略呈長(zhǎng)方形，上端中間穿孔，周邊碾刻纏枝牡丹和松針，兩面中間分別鐫刻“千秋萬(wàn)歲”和“富貴團(tuán)圓”，這是目前所見(jiàn)*早的鐫刻吉祥語(yǔ)的長(zhǎng)方形玉牌飾，相似的鐫字玉牌飾在明清時(shí)期十分盛行。
#1樓
