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在整個拍賣市場，玉器是被低估的品類；而在整個玉器拍賣市場，當(dāng)代玉器更是被低估的品類。原因無他，的確，當(dāng)代玉器的拍賣“遲到”了。
厚古薄今是藝術(shù)市場的通病嗎？恐怕也不盡然。紫砂壺、當(dāng)代油畫乃至于當(dāng)代書畫，雖然和它們中間年代久遠的作品相比，價格還有一定距離，但它們的差距其 實并不算大。再拿瓷器這一塊來看，當(dāng)代瓷器、瓷板畫也開始漸漸有了聲色，形勢穩(wěn)健。這也就說明，藝術(shù)水準(zhǔn)達到一定高度之后，藝術(shù)品在價格上的分野就并不一 定以時間的先后作為評判的準(zhǔn)繩。
當(dāng)代玉器拍賣起步較晚
當(dāng)代玉器拍賣之所以起步晚，和當(dāng)代玉器所取得的藝術(shù)高度自然密切相關(guān)。當(dāng)代玉器50年代末期正式發(fā)軔，20世紀80年代出現(xiàn)*次高潮，21世紀初至 現(xiàn)今可以看作是第二波高潮。*次高潮時國內(nèi)拍賣市場尚未形成，第二次高潮時受藝術(shù)水平的制約，當(dāng)代玉器拍賣自然嚴重滯后，這種萬馬齊喑的局面一直到 2006年博觀拍賣的成立，才開始被打破。此時當(dāng)代玉器市場無論是市場機制、創(chuàng)作水平都有了極大的改觀，有了可供拍賣的現(xiàn)實條件和基礎(chǔ)。令人倍感奇怪的 是，即便如此，發(fā)展到現(xiàn)在，時隔七年，在當(dāng)代玉器拍賣領(lǐng)域，博觀拍賣依舊是*一家以其為專項的拍賣公司。與此形成鮮明對比的是，書畫領(lǐng)域既嘉德之后，其 他拍賣公司緊隨其上，朵云軒、榮寶齋、西泠印社、匡時，乃至于保利，這些公司都風(fēng)頭勁健，且各具特色。
當(dāng)代玉器價值發(fā)現(xiàn)進程較為緩慢
這說明了兩個事實：當(dāng)代玉器的拍賣起步晚，價值發(fā)現(xiàn)的進程也極為緩慢。但有一個事實不容忽視，在*近這些年的玉器拍賣中，各大拍賣公司并非沒有嘗試當(dāng) 代玉器的拍賣，代表性的諸如嘉德、匡時、榮寶、西泠等，但這幾家或者上拍的件數(shù)極少，或者舉辦幾場之后中斷，操作上并不成熟。這也就表示，當(dāng)代玉器的價值 已經(jīng)呈現(xiàn)，無論是收藏，還是投資，都已經(jīng)進入了較為平穩(wěn)的時機。由于玉文化在國人心里無可撼動的地位，由于其易于保管的屬性，由于其價格體系的逐漸規(guī)范 (尤其是玉石與銀行的價格擔(dān)保體系地建立)，它在未來藝術(shù)品拍賣市場的表現(xiàn)是十分值得期待的。
當(dāng)代玉器出品渠道之思
當(dāng)代玉器的出品渠道。玉器尤其是達到藝術(shù)品級別的玉器，不可能出現(xiàn)在普通商場里，一般只可能出現(xiàn)在創(chuàng)作者自己的工作室和拍賣公司。和創(chuàng)作者自己的工作室比較而言，拍賣公司的宣傳力度、影響力度都更大，所以也就成為了大部分藏家，尤其是剛?cè)胄胁丶业?佳選擇。
于是一個拍賣公司能否擁有高質(zhì)的渠道是其成敗的關(guān)鍵之一。
當(dāng)代玉器的真實與品質(zhì)保證
當(dāng)代玉器的真實保證。一方面，藝術(shù)品市場的高額利潤讓人趨之若鶩，另一方面，隨處可見的陷阱、騙局又讓人膽戰(zhàn)心驚。對于任何藏家而言，藝術(shù)品的真假永 遠是他們*關(guān)心的問題，沒有之一。拍賣行在從業(yè)人員的篩選上必須保證其專業(yè)性，對于拍品的真假，無論是材質(zhì)的真假，還是創(chuàng)作者的真假，作者的風(fēng)格，均要有 **的把控。
當(dāng)代玉器的升值潛力
當(dāng)代玉器的升值潛力。正是因為當(dāng)代玉雕現(xiàn)在正處于上升期，對于作品價值的挖掘與認定也就顯得十分困難，兩難的局面因此造就：拍賣公司不敢貿(mào)然去作遴選，藏家也不敢貿(mào)然入手收藏。
遲到的當(dāng)代玉器拍賣，雖然并不壯大，但并沒有缺失把握精彩的能力，尤其它終于適逢其時地迎來了市場*為繁榮的時代。時間早晚從來不是問題，問題只在于，機遇來了，是否有能力去把握機遇。對于一個行業(yè)如此，對于一家公司是如此，對于個人，同樣也是如此。
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#1樓
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發(fā)帖時間：2013-12-16 |
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