揚名巴拿馬
山東濰坊（舊時稱濰縣）是歷史上著名的手工業城市，在幾千年的歷史發展過程中，勤勞智慧的濰坊人民創造了許多獨具特色的民間藝術，風箏、嵌銀漆器、仿古銅、核雕、布玩具等傳統手工藝品代代相傳，弘揚發展，使得濰坊文化更加厚實、燦爛，顯示出獨特的魅力。1915年，濰坊嵌銀漆器在巴拿馬萬國博覽會上獲得*優等獎，蜚聲海內外，使得*各種膚色的人們對東方民間藝術刮目相看。
清代康熙年間，濰縣銅業已經相當發達。工匠們為美化產品，增加銷量，便比照古代青銅器的金銀錯（戰國時代用金銀嵌上裝飾花紋的青銅器）工藝，在一些銅器上鑲嵌金銀絲花紋。這就是*初的濰坊嵌銀制品，它為嵌銀漆器的興起和發展奠定了基礎。清道光年間，銅首飾藝人姚學乾為金石學家陳介祺修復文物，在為古玩配制底座、撐架的過程中，與拓裱藝人田雨帆一起，推陳出新，獨創出了在木質器具上鑲嵌金銀絲的工藝。
據《濰縣縣志》記載：嵌銀技藝由本縣南門里人姚學乾相傳而來。后傳本縣田智緡、田子正兄弟，開設“釦雅齋”專做嵌銀漆器，將嵌銀工藝發揚光大。用珍貴紅木制作的嵌銀底座和撐架，與古文物珠聯璧合，相得益彰，襯托出文物的精美與珍貴，達到了美輪美奐的效果。
到光緒年間，嵌銀漆器的制作在濰縣已經非常普遍，品種也由文物底座、撐架，擴展為各種工藝品、家具，十分繁榮。1890年，當地銅匠田曉山、田菊畦兄弟倆的嵌銀工藝圖案增加了翎毛、花卉、山水人物等題材，使嵌銀漆器產品別開生面。清末民初，社會上一部分人羨慕歐美生活方式，穿西服提手杖成為一種時髦，于是手杖又成了嵌銀鋪的熱銷貨。*初的嵌銀手杖只嵌一行雙勾字，之后藝人們又將100個寫法各異的篆體“壽”字嵌在手杖上，名曰“百壽杖”。百壽杖一問世，即得到中外人士的贊賞，成為欣賞書法與觀賞藝術的佳品，并作為嵌銀漆器的代表暢銷不衰。這期間，當地還出了幾位技藝超絕的嵌銀漆器大師，田昞睿就是其中的一位。1915年，他的嵌銀漆器作品“西湖十景”在巴拿馬萬國博覽會上獲得“*優等獎”。
20世紀二三十年代，濰縣的嵌銀漆器店鋪、作坊發展到20多家，有的還在北京、丹東、南京、上海、濟南等地開設分號。在當地較有名氣的店鋪有協興成、永興成、桐蔭山館、釦雅齋、福聚成、立興成、吉興泰、公茂福、松蔭齋等，所制物品有手杖、墨盒、文具盒、筆筒、水盂、印規、硯屏、卷煙盒、首飾盒、鏡盒、花瓶、帽筒、桌屏、手章盒等幾十種。這些手工藝品不僅在國內經銷，還遠銷國外。1929年，孫中山先生的奉安大典上，濰縣以紅木作胎，用銀絲嵌了《總理遺囑》，作成匾額懸掛在中山陵上。
后來由于戰亂，濰縣的嵌銀漆器業逐漸凋敝。到20世紀40年代后期，許多店鋪停業關門。1948年濰縣解放時，只剩3戶9人維持冷落門面。
成為珍貴國禮
新中國成立后，曾因戰亂而一度蕭條的濰坊嵌銀漆器獲得了重生。黨和政府本著“保護、發展和提高”的原則，對這一民族文化遺產進行了挖掘和整理。
1954年9月，由19名老藝人組成的嵌銀生產合作社，租賃了3間平房生產嵌銀漆器，1956年開始承擔外貿出口任務。1960年，北京人民大會堂在裝飾過程中，需要擺設一座有嵌銀圖案的巨型立屏。濰坊嵌銀藝人經過悉心研究和加工，將展現青島海濱美麗風景的金銀絲活龍活現地鑲嵌在了立屏上。這座名為“春潮圖”的巨屏高3.65米，寬5.45米，屏座厚1米，古樸莊重，精美典雅，色澤奪目，成為人民大會堂的一道風景。1967年初，嵌銀合作社改名為濰坊嵌銀廠。
走進濰坊嵌銀廠，進門迎面就是展廳，立有一屏風，那精細的雕刻，流暢的嵌絲，新穎的構圖，看一眼就覺得不凡。里面的展品更是精彩紛呈，那方正的寫字臺，古樸的博古架，本來就有著文化的氣息，再嵌上金絲銀絲，更是增添了幾分典雅和大氣。再看那用絲絲銀線嵌出的花卉，似乎讓人嗅到了縷縷花草的香氣。
循著“丁丁當當”的響聲，來到展廳對面的木工車間。師傅們正在忙著下料、烘干、制作和安裝。一件木器合成后，在這里就算完工了，但工人師傅說木器合成對嵌銀漆器產品來說僅僅是開始，大量細致的活兒還在后頭，因為接下來才是嵌金絲銀絲。在嵌銀車間，那纖細的金絲銀絲在師傅們手指間翻騰跳躍，信手拈來，便絲絲合規入矩。慢慢地，一幅圖畫就逐漸顯形，光亮耀眼。
由于濰坊嵌銀漆器集觀賞、使用、收藏價值于一身，遂成為珍貴的饋贈禮品和收藏品。50多年來，濰坊嵌銀廠先后為中南海、玉泉山、天安門城樓等地方的接待廳，以及黨和國家領導人辦公室提供配套裝飾。國家領導人出國訪問，也時常以濰坊紅木嵌銀漆器贈送國際友人。上世紀50年代，毛澤東、朱德等黨和國家領導人都送過外國友人嵌銀手杖。1961年，承外交部之托，特制嵌銀硯臺、墨盒等文具，為周恩來總理與*各國簽字時所用。1978年鄧小平訪問日本時，將濰坊嵌銀套八文具作為國禮贈送給日本前首相田中角榮。據不完*統計，現在已有60多個國家的元首和150多個國家和地區的知名人士收藏有濰坊嵌銀漆器。濰坊嵌銀作為國家之寶、民族之寶，在對外交往中扮演著一個特殊的角色。
嵌銀藝人的心聲
“嵌銀工藝是濰坊人民智慧的結晶，凝聚了很多代人的心血，必須得到繼承和發揚廣大。”李康寧這位14歲就進廠當學徒工的老藝人激動地說。
李康寧從事嵌銀漆器工作已經40多年了。在繼承和掌握老一輩藝人*套技藝的基礎上，李康寧加以研磨，在技藝上有了新的突破。他不但白描技藝樸實大方、概括性強，而且研究出了“銀片實填”、“粗細絲嵌制”、“石頭上鑲金銀絲”、“浮雕嵌銀”、“多寶鑲嵌”等多種新工藝。1974年，他憑借四扇屏“泰岱雄姿”，獲得了山東省工藝美術展一等獎。他運用粗細絲配合嵌制技術制作的“飛天”大首飾盒，以國務院的名義贈予西哈努克親王。他繪制創作的“白毛女”、“紅色娘子軍”等獨幅座屏以及“紅梅壽代”大座屏，在*國工藝美術展覽會上獲得二等獎。1980年，他帶領的濰坊嵌銀廠團隊集體創作的“紅木套七博古文具”獲得了國家銀杯獎。他還帶人承接制作了北京國際機場貴賓接待室、中南海紫光閣、天安門城樓接待廳等地方的系列紅木嵌銀用品。
在提升個人技藝的同時，李康寧不斷培養新人，他的徒弟很多已經成為企業骨干。然而，濰坊只有兩三家正規嵌銀制作企業的現狀，使李康寧仍然感到了紅木嵌銀漆器藝術傳承的困境。他說，作為手工藝制品的嵌銀漆器，工藝復雜，勞動強度高，利潤微薄。目前，技藝超群的老藝人相繼謝世，而現在的年輕人耐性和定力都不足。像一只20厘米高的筆筒，用密嵌的手法，要心平氣定地切切嵌嵌、敲敲打打一個多月。這種細致不具備非常定力的人做不了。李康寧認為嵌銀漆器這一民間工藝處于瀕危境地。
值得一提的是，為了使濰坊紅木嵌銀漆器這一非物質文化遺產更好地傳承、發展，濰坊市有關方面已經開始采取相關措施。2005年，奎文區將濰坊嵌銀漆器確定為重點保護項目，并制定了10年保護計劃，目前正在籌劃濰坊市紅木嵌銀漆器科技展覽館，并論證、設計、建設“濰坊紅木嵌銀漆器”一條街，恢復清末民初時期一些嵌銀店的原有風貌。2006年5月，濰坊嵌銀漆器被列入山東省首批非物質文化遺產名錄。相信經過努力，濰坊嵌銀漆器這一民間藝術奇葩，一定會綻放出更加絢麗的花朵。
