珠寶再華美，若得需旁人佩戴，那只是束縛。主石再碩大，若僅限于某種風格，那只是框架。作品再精彩，若靜置于珠寶盒里，那只是藏品。香奈兒女士人生*場*珠寶系列「1932 Bijoux de Diamants」從設計、寶石安排，甚至到展演方式…完全打破所有珠寶領域傳統思維，從*純粹的女性思維出發。

一場史詩級*珠寶展的誕生

面對全球性經濟危機，將近90% 比例人們多半會打保守牌，不再隨心所欲消費、開創新事業計劃也會趨于暫做停擺。但往往在這樣受困的大環境中，總會有一位在當時被視為「異想天開」的奇人破繭而出，*終也真的成為了蝶，舞出繽紛姿態，而這些人總有一股無所畏懼的勇敢性格，以及冷靜洞悉世事的敏銳眼光。正如香奈兒女士....

先讓我們回溯到1929年-1933年間.... 當時正歷經第二次世界大戰前*為嚴重的經濟大蕭條（Great Depression），對已開發**和開發中**都帶來了毀滅性沖擊，甚至在1929年時席卷起一股華爾街股災，成為二十世紀持續時間*長、影響*廣、強度**的經濟衰退。1932年，倫敦鉆石工會為提振市場，邀請當時設計備受仕女喜愛的香奈兒女士揭開人生**場珠寶展演1932 Bijoux de Diamants，也為傳統珠寶領域開創一條嶄新道路。

珠寶 就該戴在「人」身上

當時的珠寶領域是這般氛圍.....

舉凡聚集在芳登廣場所有珠寶商，無不以頸部展示臺來陳列*飾，就連別針、手鐲、耳環....也都靜置于珠寶盒中，面對珠寶作品比較是從「收藏品」的角度來看待。但1932年11月7日這天，當香奈兒女士發表了人生**次*珠寶系列「1932 Bijoux de Diamants」，她以**的方式向眾人揭示一系列創作，選擇在她位于巴黎29 Faubourg Saint- Honoré 的私人宅邸展出，并以各有不同妝發造型的蠟像模特兒，展現作品真實配戴在女性身上的模樣。

這些與真人同高的人臺，在巴洛克風格鏡臺和水晶燈、挑高的窗戶，以及精致屏風圍繞之下，就像佩戴著珠寶的貴族名媛們般，優雅穿梭于燈光與玻璃所折射出的光影間，而鉆石所投射出的絢爛火光，仿佛讓人們在蕭條中看見希望。Le Tout-Paris甚至在報導中形容：「這場珠寶展是『一場奢華與優雅的慶典』，這位女性既不是珠寶商也不是鉆石專家，卻成就了***珠寶」。

即使在*壞的時代 也能活出璀璨

面對1920年代經濟大蕭條，翰·戴維森·洛克斐勒（John Davison Rockefeller）這位歷史上成為**位億萬富豪與全球*富的美國實業家這么說道：「這些日子里人們垂頭喪氣。在我有生的93年中，衰退來來去去。好日子*終總是會到來的...」。而香奈兒女士也有著如此意念，堅信唯有秉持著美好盼望，才能在荊棘中華麗綻放。于是她選擇了璀璨鉆石，作為「1932 Bijoux de Diamants」*珠寶系列的*要主角。她如此形容：「我選擇鉆石，是因為它以*小體積，卻展現了**價值」。

而設計也全然以女性觀點為主軸方向，能徹底自由駕馭才是**核心宗旨。于是，香奈兒女士以白金座臺鑲嵌了高達六百顆鉆石，打造出一款無扣頭六尾彗星項鏈，這種前開式無扣頭頸鏈，利用多段關節連接而成的設計，為傳統珠寶工藝開啟了全新視野。除此之外，采用了采用近乎無爪密釘的精致鑲工來打造各式作品，不但讓每顆鉆石彼此有了空間，使得火光不被鑲座遮掩，更為各個銜接處爭取到了靈活律動，于是寶石們便能完全緊密符合身體曲線，不只奢華高雅，穿戴起來更是格外舒適。

而當時所出現舉凡彗星(Comète)、羽毛(Plume)、緞帶(Ruban)、噴泉(Fountain)、太陽(Soleil )，流蘇(Frange)，或是對比(Contrastes) 等這些元素，時至今日依舊以各種姿態，透過符合時代感的演繹方式以及不同工藝技術，重新詮釋于香奈兒各個系列作品中。

「1932 Bijoux de Diamants」*珠寶系列讓我們深刻體悟，即使在*壞的時代，只要堅信著美好愿景，無懼于世俗傳統框架，妳便能為自己的人生寫下璀璨篇章。

更多珠寶加盟信息請點擊：http://m.wto168.net/